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观热点:故宫花信|岁朝清供:瓶花雅韵,平安吉祥

2023-01-22 10:27:27来源:澎湃新闻  

今天是大年初一, “正月一日为岁之朝”,此时一元复始,万象更新,宋代以来,历代画家都爱作岁朝图与清供图,含有元旦开笔,预祝一年万事吉利之意。


(相关资料图)

古人诗句有“折来一枝春插瓶”。“清供”,又称“清玩”,最早是古人在传统节日或礼佛祭祀时供养的鲜花、清果等供品,后来发展成诗书礼乐之家中摆放的各种清雅之物,无论是宋代赵昌笔下《岁朝图》的富丽堂皇,抑或明代陈洪绶的《岁朝图》的古雅香色,还是吴昌硕《岁朝清供图》的作画自娱,呈现的都是时令清雅花卉、雅玩器皿等与岁朝有关的吉祥物象。《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”专栏呈现的即是故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代清供图,恭祝读者朋友癸卯吉祥,清雅相伴。

宋 赵昌 岁朝图 轴

宋 赵昌 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

“岁朝图”上虽有赵昌的名款“臣昌”二字,但以笔墨画风及苔石坡草等的画法而论,则不似宋代风格。诗塘上干隆皇帝题曰:“盖画幅本大,或有破损处,为庸贾割去,别署伪款,所存已非全璧。”而从画幅边缘裁切的不甚自然来看,当有此可能性。 幅中梅花、山茶、水仙和长春花,以硃砂、白粉、胭脂、石绿画成,再用石青填底,色彩明丽,显得富丽堂皇。其构图特殊,由湖石和繁密交错的花朵,布满整个画面,丝毫不留空地,整齐严肃,极具装饰的效果。在宋郭若虚的《图画见闻志》中提及,南唐宫廷中有被称为“铺殿花”的绘画作品,为宫院挂设之用,必需位置端庄,骈罗整肃,多不取生意自然之态,而此幅作品的构图命意正与之相吻合,可作为此一风格延续的代表。

宋 赵昌 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

赵昌(约10世纪末至11世纪初),字昌之,四川成都人。善画花果,常于清晨朝露下,绕栏观赏花卉,并即时描绘之,因自号“写生赵昌”。然传世的作品甚少,故已难于确认其绘画风貌。

南宋李嵩   《花篮图》

《花篮图》(冬花册)   现藏于台北故宫博物院

台北故宫博物院所藏的南宋李嵩(1166—1243)的《花篮图》,可以看作是宋时“岁时赏花”的代表画作。

《花篮图》(冬花册)现藏于台北故宫博物院。藤篮中满盛早春花卉,有红山茶、绿萼梅、水仙、腊梅和瑞香。其中山茶是主花,绿萼梅则是宫廷中的名品,如陈著(1214—1297)《绿萼梅歌》:“君不见宣和艮岳绿萼梅,百花魁中此为魁。”

《花篮图》(夏花册)现藏于北京故宫博物院,篮中有以盛放的蜀葵为主花,萱草、栀子花、石榴花等夏季花卉为辅,色彩艳丽,错落有致,竹篮编制精巧,体现了宋朝的插花时尚。

《花篮图》(夏花册)    现藏于北京故宫博物院

《花篮图》虽然画幅不大,但是描绘细腻具体,造型功底深厚,线条细致有力、富于变化,设色艳丽雅致,构图稳定饱满,足以证明李篙绘画技艺的深厚功力。编织精巧的竹篮、高超的插花技艺说明了当时人们对插花艺术的热爱,也表现了宋代宫廷花鸟画的繁荣。

宋人 岁朝图 轴

宋人 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

汉书五行志:“正月朔日是为三朝。”唐颜师古注:“正月一日为岁之朝”。岁朝,是指一岁之始,此时一元复始,万象更新,历代画家作岁朝图,含有元旦开笔,预祝一年万事吉利之意。

宋人 岁朝图 轴(局部)台北故宫博物院藏

本幅绘泉石临流,雉鸡一对,麻雀数只,山茶旁生于老梅干后,绿竹新生于回流之上。水仙、白梅、红茶上下分别盛开,色调朱白相映,通幅设色浓而不艳,一派和熙春色。院藏鲁宗贵“春韶鸣喜”,与此幅布置结构相同。

宋 董祥 岁朝图 轴

宋 董祥 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

北宋董祥,河南开封人,为翰林画院待诏,工画水墨花竹,有天真之趣,后人往往师之。此幅特其绪余,未足尽其技也。

元人 岁朝图 轴

元人 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

冰裂纹花瓶插饰折枝白梅,前置盆栽水仙。此轴为岁朝清供图,春节花仙赐福,象征新春如意。另有松鼠戏瓶,嗑食撒落地面瓜子、核桃,增添画面生动热闹的气氛,图中瓜子、桃核又有“子孙和合”之吉祥含意。

元人 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

元人 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

本幅无名款,以各种吉庆物品组合,绘松鼠或为鼠年岁朝所作,整幅构图布局与院藏清无款《干隆缂丝岁朝图》近似。

明 商喜 岁朝图 轴

明 商喜 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

明 商喜 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 商喜 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

商喜(西元十五世纪),字惟吉,山东濮阳人,生卒年不详。山水人物花鸟全摹宋人笔意,无不臻妙。 本幅画山茶、梅花、水仙、芝草傍拳石而生。黄芝、粉茶、白梅、朱草、青石,色彩缤纷,为岁朝花卉中,别具一格之作。

明 边文进 岁朝图 轴

明 边文进 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

边景昭(约活动于1356—1428),字文进,福建沙县人,祖籍甘肃陇西人。边氏擅画花果、翎毛,画禽鸟极妙。初任职于永乐朝仁智殿,宣德间被授予武英殿待诏之职位。

明 边文进 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 边文进 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

此图款署宣德二年(1472),为厅堂中立型堂花样式,花材有松、柏、梅、兰、山茶、水仙、灵芝、天竺、柿子、如意,有十全的意思,花器为铜壶。整瓶花之重心在下半成半圆形,其上以梅干引向高远空间,虚实相应。惟其笔墨与边氏不类,款字为后人所增添。

明 陈洪绶 岁朝图 轴

明 陈洪绶 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

清仁宗楷书题跋:木德敷群植。韶华丽始青。繁英齐吐艳。名卉遍扬馨。聚秀绘琼笈。联辉灿宝瓶。生花挥凤管。香色焕春屏。嘉庆丁丑新正御题。

明 陆治 岁朝图 轴

明 陆治 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

明 陆治 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

崔子忠行书题跋:东风渐绿瀛洲草,彩胜都裁五色丝。今日喜将乐事并,浣花溪上一题诗。崔子忠。

明 陶成 岁朝图 轴

明 陶成 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

明 陶成 岁朝图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

清高宗行书题跋:支逢申酉酒浆多。罏火缾花听演傩。岁美人和恒所愿。转思艰致叹如何。壬寅(西元一七八二年)新正御题。

清 弘历 岁朝图 轴

清 弘历 岁朝图 轴 故宫博物院藏

清 弘历 岁朝图并新正重华宫诗 轴故宫博物院藏

爱新觉罗·弘历(1711年9月25日—1799年2月7日),清朝第六位皇帝,定都北京之后的第四位皇帝。年号“干隆”,寓意“天道昌隆”。在位六十年,禅位后又继续训政,实际行使最高权力长达六十三年零四个月,是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝,也是最长寿的皇帝。

清 永瑢 平安如意图 轴

清 永瑢 平安如意图 轴 故宫博物院藏

本幅自题“子臣永瑢恭画”,钤“子臣永瑢”朱文印,“夙夜滋恭”白文印。“学馀游艺亦功夫,写作平安如意图。恰合岁朝呈吉语,永绵亿载奉慈娱。题永瑢所绘岁朝图恭进圣母,以博一笑。戊子新正御笔”,钤“乾”朱文印,“隆”朱文印,“万有同春”朱文印,“聊以观生意”白文印。另钤“臣庞元济恭藏”朱文印。

此图绘写松枝、梅花等插于花瓶之内,下陈如意一柄,设色轻淡,布局简洁,颇具文人雅趣。永瑢借花瓶、如意隐喻“平安如意”的吉祥含义,松枝、梅花则表达出长寿的祝福意愿。乾隆皇帝于乾隆三十三年(1768)正月御书七绝一首,并将此图进献给崇庆皇太后,传递了自己对母亲的孝顺与祝福。

清 邹一桂 岁朝图 轴

清 邹一桂 岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

邹一桂,生于康熙二十五年(1686),卒于乾隆三十七年(1772),江苏无锡人,字原褒,号小山,又号让卿,晚号二知老人。雍正五年进士,官至礼部侍郎,加尚书衔。著有小山画谱。小山画原出恽寿平。唯作品多为应制之作,循规蹈矩,故用笔工整,着色秾艳。此画长青盆松,玉磬,寓意万年吉庆。尚有梅瓶及四蟹缘瓶而升,谐音“四海升平”之意。

清 蒋廷锡 画岁朝图 轴

清 蒋廷锡 画岁朝图 轴 台北故宫博物院藏

蒋廷锡(1669—1732),江苏常熟人。字扬孙,一字酉君,号西谷、南沙。历官文华殿大学士,有政声,未第时与顾雪坡游,善写生。在朝为官后,矜重不苟作,偶为一二,又为宫禁所宝,流传真迹绝少。宫廷中所见南沙之作,多秾艳富丽。

清 蒋廷锡 画岁朝图 轴(局部)台北故宫博物院藏

此帧成于二十二岁,清雅绝俗,胜于晚年。

清 陈书 岁朝丽景 轴

清 陈书 岁朝丽景 轴 台北故宫博物院藏

陈书(1660—1736),字南楼,号上元弟子、复庵,晚号南楼老人。浙江嘉兴人。善花鸟草虫,亦擅山水人物,此轴为七十六岁所作。 此图为雍正乙卯(1735)新春上元节供花写生之作 ,画面展现春暖花开,岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中,并依高低比例与花色特性交错植栽,为插花与盆栽艺术之完美结合。石表寿,加水仙、天竺,为“天仙拱寿”;旁搭百合、柿子、灵芝、苹果,另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。

清 任颐 岁朝图 轴

清 任颐 岁朝图 轴 故宫博物院藏

任颐(1840—1896),初名润,字小楼、伯年,浙江绍兴人,寓居上海,以卖画为生。擅长人物、肖像、花鸟、山水画。其绘画除继承民间及传统文人画,融汇陈洪绶、陈淳、徐渭诸家之长外,还吸收了西画速写、设色诸法,形成丰姿多彩,新颖生动的独特画风,具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息。与任熊、任熏、任预并称为“海上四任”。

清 吴昌硕 岁朝清供图 轴

清 吴昌硕 岁朝清供图 轴 故宫博物院藏

岁朝指农历元旦,历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》,作为新年伊始的首幅作品。吴昌硕作为一名文人画家,也几乎每年都画《岁朝清供图》,且多所变化,其最大的特点是很少取材于牡丹,他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意,文曰:“己丑除夕,闭门守岁,呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹,以富贵名也。予穷居海上,一官如虱,富贵花必不相称,故写梅取有出世姿,写菊取有傲霜骨,读书短檠,我家长物也,此是缶庐中冷淡生活。”此段话写于1889年,而在这幅1915年的《岁朝清供图》中仍然不见牡丹形象,其时吴氏的生活已有了极大改善,但仍不画牡丹,可见其富贵不移初志的高雅人格与画品。

此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成,并置于瓶盆等器物中,以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面,并以右高左低的对角形式排列,左上角和右下角分别配以题识和印章,这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。画面左上角自题:“岁朝清供。岁朝写案头花,象古人所作岁时物之迁流也,兹拟其意。乙卯岁寒吴昌硕。”

此图信手挥洒,真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅,以及翠绿的水仙,纷披的蒲草,皆得其大意,笔法隽逸洒脱,极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处,用墨浓淡相宜,设色俏丽鲜艳,雅妍相兼,双勾敷色的水仙花,更体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。

(本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。)

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